ВЫБОР ЭКВАЛАЙЗЕРА: КАК ВЫБРАТЬ И ЗАЧЕМ ОН НУЖЕН

 

В этом материале мы рассмотрим такое распространённое аудиоустройство, как эквалайзер. Его функция заключается в коррекции некоторой части спектра, но не затрагивая его целиком. Сегодня эквалайзеры — обязательные приборы в музыкальном продакшене, поскольку они применяются буквально на всех этапах записи и производства (от сведения и мастеринга до финальной настройки микса и т. п.).

 

 

Особенности устройства

Первое использование эквалайзера пришлось на 30-е годы прошлого столетия — именно тогда Джоном Волкманом был изменён звук аудиосистем в зале кинотеатра. Он просто ввёл эквалайзер в схему звукоусиления.

На 1967 год пришёлся выпуск пилотного комплекта, в который вошли 1/3-октавные пассивные фильтры. Его назвали «Acousta-Voice». Он открыл новую эпоху в звуковом выравнивании. Следующие 20 лет могут характеризоваться большим подъёмом в производстве и конфигурировании эквалайзеров — разработчики придумали огромное многообразие аудиоустройств с использованием различных технологий: от полупроводников до цифровых схем.

Эквалайзер (от англ. Equalize, общепринятое сокращение — «EQ») — это прибор или приложение для компьютера, позволяющее корректировать громкость отдельных участков спектра частот и обеспечивающее выравнивание амплитудно-частотных свойств аудиосигнала.

Что касается записи звука, то эквалайзер здесь становится полноценной частью звукового тракта. Устройства используются для звукозаписи, встраиваются в предусилительные приборы или комбо, либо реализованы в виде отдельных блоков.

К примеру, эквалайзер позволяет выделить наиболее эффектные и притягательные частоты при вокальном исполнении, добавить к ним пропущенные и дать им определённую характеристику. Также он позволяет подстраивать особенности гитарного или бас-гитарного звука и ударной установки в зависимости от стиля воспроизводимой музыки. В них эквалайзер обычно встроен в комбинированный усилитель, предусилитель или гитарную схему.

Основная частотная картинка строится на миксе, поэтому к эквалайзеру при мастеринге следует подходить очень тонко, и только если его использование оправданно.

Эквалайзер корректирует отдельно взятую часть звукового диапазона, в связи с чем происходит уменьшение или увеличение амплитуды в определённом диапазоне спектра. Другими словами, меняется громкость спектра без изменения динамических характеристик дорожки в целом. Он относится к инструментам динамической аудиообработки и является разновидностью фильтра. Устройства бывают двух типов: графические и параметрические. Рассмотрим их подробнее.

 

Графические эквалайзеры

Эти приборы обычно относят к ведению концертной деятельности, где требуется многоканальная настройка порталов, сценических мониторов и пр. Они реализованы в виде панели с набором ползунков, где каждый увеличивает или уменьшает амплитуду звука на любой выбранной частоте.

Наиболее широко применяемым графическим эквалайзером стал 31-полосный, именуемый 1/3-октавным. Он обрабатывает частотный спектр, слышимый человеческим слухом максимально полно (20–20000 Гц). В нём последующие тройки полос добавляют одну октаву к предшествующей. Полосами 2 и 3 производится корректирование промежуточных параметров 1/3 октавы. В указанный диапазон входит 10 октав. За счёт добавления первой полосы и получится эквалайзер, включающий 31 ползунок.

Плюсы оборудования этого типа следующие:

• быстрота и лёгкость экспонирования спектра;
• одновременная коррекция разных частей спектра (увеличение и понижение амплитуды),
• графическая видимость и лёгкость использования.

Но существует и ряд минусов:

• отсутствие точного выбора корректируемой частоты, в результате — относительно грубая регулировка;
• фиксированное значение добротности для каждой полосы;
• невозможность изменять спектр совершенно плавно, что несколько искажает звучание потока.

 

Параметрические эквалайзеры

Приборы этого типа более точны и функциональны, что сделало их идеальным решением для студийной обработки звука. Да, у них меньше полос выравнивания, но столько и не требуется, потому как они способны точно определять частоту, подлежащую коррекции. Традиционно параметрические устройства получают 1–4 полосы, назначаемые отдельно для взятого диапазона, в рамках которого корректируется их частота.

Эквалайзеры получили название параметрических потому, что их параметры полностью настраиваемые, а это чрезвычайно важно для специалистов по звукорежиссированию.

Параметры эквалайзера:

• Рабочая (центральная) частота. На её основе рассчитывается эквалайзер. Приборы параметрического типа позволяют точно выбирать рабочую частоту, поэтому легко достигается «гашение» резонанса, не затрагивая других участков спектра.
• Тип фильтра. Зачастую программные эквалайзеры позволяют вам выбрать тип фильтра (срез, полка, полоса), обеспечивающим управление частотным спектром.
• Добротность (Q). Она отображает, насколько будет широким горб или провал, появляющийся в области обрабатываемой частоты (ширина колокола). Этот параметр обратно пропорциональный — чем больше Q, тем меньше частотная полоса, изменяемая при регулировке.
• Чувствительность (усиление). Это число децибел, отражающее изменение громкости звука корректируемой частоты. Этот параметр влияет не только на неё, но и на близкорасположенные к ней частоты, а сила влияния на них напрямую зависит от добротности.

Обрезной фильтр позволяет обрезать расположенные выше/ниже выбранного значения частоты и применяется в отношении как низкочастотного, так и высокочастотного спектра. Причём наклон кривой строго фиксированный. Наиболее часто вы можете найти двухбитные (12 дБ/октава), четырёхбитные (24 дБ/октава) фильтры, значительно реже: одно- (6 дБ/октава) или трехбитные (18 дБ/октава). Под разрядом понимается число децибел, изменяющее громкость, когда частота меняется на октаву. При увеличении частоты усиливается свой эффект от фильтра. Влияние обрезного фильтра высокочастотных тонов увеличивается в положительной динамике частотного графика, а низкочастотных — в отрицательной.

Действие шельфового эквалайзера схоже с принципом работы обрезного фильтра, поскольку и он влияет на спектр, находящийся выше или ниже корректируемой частоты. Но схожесть эта относительна, поскольку принцип его влияния на спектр несколько другой. Шельф дословно переводится как «полка», что указывает на порядок его работы.

Его главные отличия от обрезного фильтра:

• Равномерное изменение спектра сверху и снизу от заданной частоты. И при уменьшении амплитуды фильтром уменьшается объём в равных долях как на октаву, так и на три.
• Эффективная работа в плюсовой и минусовой корректировке (у обрезного лишь минусовая работа), поэтому можно как понизить частоту, так и изменить звучание, придав ему нужный окрас.
• При минусовой корректировке не настолько сильно срезает частоту, как это делает обрезной фильтр.

Полосный фильтр — самая распространённая модель эквалайзера. Он действительно параметрический, поскольку обеспечивает точность настроек параметров. Он может понижать или увеличивать частоты в заданном диапазоне на необходимое число в децибелах и с требуемым графиком кривой. Он незаменим, если нужно вставить в микшер два звука с одинаковым спектром, обеспечив слышимость каждого.

В ряде ситуаций полосным устройством идеально корректируются тембральные несовершенства вокала или инструментов, устраняется влияние на акустические свойства помещения волн акустического и стоячего вида, резонансов.

Допустим, когда вокалист поёт гнусавым голосом, то это маскируется путём уменьшения частотного спектра в зоне 500–700 Гц со средней добротностью.

Кроме того, изменяя частоты в различных областях спектра, вы можете сделать звучание инструмента более выразительным. К примеру, чтобы дать бас-барабану атаку, вы можете усилить средние частоты в области 3,5-5 кГц.

Как и у любого оборудования для аудиообработки, у эквалайзера есть виртуальная замена. Немаловажной опцией современных программных эквалайзеров стала индивидуальная обработка моно- и стереокомпонентов или раздельная для разносторонних (L или R) стереофонических аудиоканалов.

 

Подавители обратной связи

 

Усилительные каскады отличаются возможностью самовозбуждения. К примеру, когда выходной сигнал обратно достигает входа (фоновые помехи) в одной фазе, возникает резонанс, что сопровождается неприятным писком. Это называется положительной обратной связью. К тому же аудиосистема может фонитировать, если звук с мониторов попадает обратно в микрофон, что аналогичным образом приводит к резонансу, в результате возникает акустическая обратная связь. Сам феномен обратной связи, а также эффекты от него лишние, поэтому их необходимо своевременно выявлять и устранять. Это в состоянии сделать специальные подавители.

Это модифицированные эквалайзеры многополосного типа, в автоматическом режиме определяющие частоту возникшей проблемы и изменяющие её громкость. Устройства сканируют весь диапазон частот (20–20 000 Гц), и при обнаружении обратной связи на конкретной частоте снижают её громкость до устранения негативного эффекта, применяя к ней один из способов фильтрации. Кроме того, подавитель фиксирует эту частоту, исключая повторное появление эффекта. Притом применяется постоянное сканирование. Если обратная связь происходит на другой частоте, будет подключён следующей отвечающий ей фильтр и т. д.

Подавители имеют различные режимы для избавления от проблемы несколькими способами. Разные модели получили в своё распоряжение разные алгоритмы работы. К примеру, плавное применение фильтров, изменяемая ширина и глубина подавления каждого фильтра и другие.

 

Где используются эквалайзеры

Область использования устройств просто огромна. Их главная задача — обеспечить оригинальному аудиоматериалу достойное звучание.

Нередко многополосные графические эквалайзеры применяют для обработки установленных на сцене мониторов. Это позволяет подавить эффект обратной связи. Или же пользуются цифровыми подавителями (добротность которых установлена на высоком уровне). Эквалайзером также ограничивается частотный спектр воспроизводимого материала.

Используя эквалайзеры, можно придавать необычный и уникальный звук музыкальным инструментам как при исполнении, так и в записи. Достаточно просто применить отдельные эффекты с ярким акцентом на отдельно взятых диапазонах. К примеру, эффект старого радио может быть достигнут при удалении всех низко- и высокочастотных составляющих с сохранением лишь средних.

Ди-джеи широко применяют интегрированный в микшерный пульт эквалайзер, что позволяет им добиваться интересных аудиоэффектов.

Также важно отметить, что акустический дизайн комнаты делает значительный вклад в окончательный звук записанного инструмента, как и в звучание, воспроизводимое АС. От габаритов и формы комнаты, настенных покрытий, количества слушателей, уровня влажности и прочих факторов также зависят частотные свойства аудиодорожки. И если комната не отличается хорошими акустическими данными, то эквалайзером можно спасти положение.

В студийной жизни эквалайзеры редко применяются, поскольку нынешние студии оснащены оборудованием, минимально искажающим частотные свойства записанного аудиоматериала. Но при цифровом микшировании и мастеринге большинство материалов обрабатываются их программными аналогами — так звук очищают от «лишних» частот. Наиболее часто приходится обрабатывать эквалайзером вокальные партии: при верном конфигурировании он скрывает недостатки голоса и подчёркивает его полезные функции.

 

Секреты эффективной обработки звука

Использовать его каждый раз по меньшей мере непродуктивно, потому что отличное звучание не требует столь серьёзной обработки. Важно пытаться исключить ошибки во время процесса записи — тогда корректировка эквалайзером при микшировании сводится к минимуму:

1.      Обработанный прибором звук не такой естественный, поэтому не стоит применять оборудование в каждой ситуации.
2.      Применять эквалайзер по возможности следует лишь в минус.
3.      Регулярно стоит нажимать на все байпасные эквалайзеры, чтобы убедиться, что корректировка улучшает звучание.
4.      Придерживаться принципа противоположностей: производить удаление высоких, а также высоких-средних частотных диапазонов, звучащих высоко (для тарелок и гитарных партий), но вводить низко и низко-среднечастотные спектры, и наоборот.
5.      Чтобы акцентировать «конкурирующие» треки в аудиодорожке, их следует разделить, выделив и удалив из неё несхожие диапазоны частот.
6.      Добавить сочности бас-гитаре с бас-барабану в аудиосистеме с низким энергопотреблением можно, проведя усиление среде- и высокочастотных тонов.
7.      Сгладить выдаваемый малым барабаном звук или звучание гитарной партии, сделать его более «ламповым» можно, если немного убрать высокочастотные тона и ввести чуть-чуть низкочастотных, а для придания плотности звуку стоит чуть добавить баса.
8.      Вы можете удалить фоны, характерные для переменно тока, просто вырезав узкую часть сигнала в пределах 50 Гц (а также 100 Гц), но это может повлиять на звучание басовых и бас-барабанных партий.
9.      Духовые инструменты вообще стоит не корректировать, а лучше подбирать качественный микрофон.
10.   Если после коррекции звука (особенно сильной) вам всё равно не по душе результат, сбросьте все настройки и попробуйте заново.

Хотя эквалайзер и широко используется, он требует умения обращаться с ним. Что не мешает многим аранжировщикам и звукорежиссёрам злоупотреблять выравниванием во время работы, а это делает звук неестественным. Запомните: если вы не умеете пользоваться эквалайзером, не трогайте его. Если вы подойдёте к коррекции звука ответственно, то эффект наверняка вас порадует!

КУПИТЬ ЭКВАЛАЙЗЕР